Σελίδες

Τετάρτη 30 Νοεμβρίου 2011

ΠΑΟΚ: Στους "32" γονατίζοντας την Τότεναμ


Ο ΠΑΟΚ έγραψε ιστορία στο «Γουάιτ Χαρτ Λέιν» του Λονδίνου. Νίκησε 2-1 την Τότεναμ και προκρίθηκε στους «32» του Γιουρόπα Λιγκ, ανεξάρτητα από το αποτέλεσμα του τελευταίου αγώνα του με τη Ρούμπιν Καζάν στην Τούμπα.

Οι Θεσσαλονικείς έκαναν μεγάλο ματς στο πρώτο ημίχρονο και πέτυχαν δυο γκολ με τους Σαλπιγγίδη (4’) και Αθανασιάδη (14’). Στην πρώτη, ο Γεωργιάδης έκανε τη σέντρα από τα αριστερά μέσα στη μεγάλη περιοχή και ο Σαλπιγγίδης με δυνατή κεφαλιά νίκησε τον Γκόμεζ.

Στο 14’ μαγική πάσα του Πάμπλο Γκαρσία στον Γεωργιάδη από τα αριστερά, εκείνος γύρισε στον Αθανασιάδη μέσα στη μεγάλη περιοχή που με ωραίο πλασέ διπλασίασε για τον ΠΑΟΚ.

Όμως, η Τότεναμ μείωσε σε 2-1 με τον Μόντριτς στο 39’, μετά από λάθος απόφαση του διαιτητή που υπέδειξε πέναλτι και απέβαλε τον Σταφυλίδη. Ο Ολλανδός «ρεφ» Μπας Νάιχαους στη φάση εκείνη (38’) είδε χέρι του 17χρονου Έλληνα αμυντικού (έκανε ντεμπούτο) σε σουτ του Ντεφόου πάνω στην γραμμή και τον απέβαλε, ενώ έδωσε και πέναλτι. Λάθος απόφαση που άφησε την ελληνική ομάδα με παίκτη λιγότερο στο γήπεδο για περισσότερο από 45 λεπτά παιχνιδιού.

Όπως ήταν επόμενο στο δεύτερο ημίχρονο ο ΠΑΟΚ έπαιξε με δέκα παίκτες έξω από τη μεγάλη περιοχή του Χαλκιά, με στόχο να διαφυλάξει το υπέρ του αποτέλεσμα. Δέχθηκε μεγάλη πίεση από τους Λονδρέζους, αλλά το πάθος των παικτών του Μπόλονι δεν επέτρεψε την παραβίαση της εστίας του Χαλκιά και ο «δικέφαλος» έφυγε με το «διπλό» της πρόκρισης…

ΤΟΤΕΝΑΜ: Γκόμες, Τσόρλουκα, Γκαλάς, Μπασόνγκ, Ρόουζ (63’ Μπέιλ), Λίβερμορ, Μόντριτς, Πίεναρ (67’ Ουόκερ), Λένον, Κέιν (71’ Φαλκέ), Ντεφόου.

ΠΑΟΚ: Χαλκιάς, Έτο, Μαλεζάς, Κοντρέρας (81’ Τσιρίλο), Σταφυλίδης, Φωτάκης, Γκαρσία, Λαζάρ (84’ Αρίας), Γεωργιάδης (62’ Σνάουτσνερ), Σαλπιγγίδης, Αθανασιάδης.

1ος ΟΜΙΛΟΣ

Ρουμπίν-Σάμροκ 4-1

Τότεναμ-ΠΑΟΚ 1-2

ΒΑΘΜΟΛΟΓΙΑ

1. ΠΑΟΚ 9-5 11

2. Ρουμπίν Καζάν 10-4 10

3. Τότεναμ 5-4 7

4. Σάμροκ Ρόβερς 4-15

Πηγή: SIGMALIVE http://www.sigmalive.com/sports/football/greece/443080

Τρίτη 29 Νοεμβρίου 2011

Γενέθλια τριάντα χρόνων για την Εταιρεία Συγγραφέων


Τριάντα χρόνια διεκδικήσεων για την αναγνώριση του συγγραφέα και τιμητικές συντάξεις.

Τριάντα χρόνια ζωής κλείνει φέτος η Εταιρεία Συγγραφέων, αλλά το κράτος εξακολουθεί να μην αναγνωρίζει τον συγγραφέα ως εργαζόμενο και ως επαγγελματία, αγνοώντας οποιοδήποτε πιθανό του δικαίωμα και εγκλωβίζοντάς τον στο ασφυκτικό καθεστώς του ΤΕΒΕ.

Η Εταιρεία Συγγραφέων ιδρύθηκε σε συνθήκες που μοιάζουν πολύ με τις σημερινές, παρατήρησε σε συνέντευξη Τύπου χθες ο πρόεδρός της Αλέξης Ζήρας, αλλά κατόρθωσε να δώσει βάρος στο ζήτημα της ελευθερίας της έκφρασης, απαλλαγμένη από κρατικές, κομματικές ή οικονομικές χειραγωγήσεις. Κατά τη διάρκεια του τριακονταετούς βίου της η Εταιρεία Συγγραφέων αγωνίστηκε για τα ασφαλιστικά και τα πνευματικά δικαιώματα, δεν πίεσε, όμως, όσο χρειαζόταν κυβερνήσεις και κόμματα, συνέχισε ο Ζήρας, για να καταλήξει πως στο μέλλον η Εταιρεία θα πρέπει κατά πάσα πιθανότητα να προσανατολιστεί προς την εικόνα και τον ρόλο του συγγραφέα ως πολίτη του κόσμου.

Οι συγγραφείς παραμένουν νομικά απροστάτευτοι και ανυπεράσπιστοι, τόνισε ο τέως πρόεδρος της Εταιρείας Συγγραφέων Θανάσης Βαλτινός, παρατηρώντας ότι παρά τις χρόνιες προσπάθειες, κανένας υπουργός δεν δέχτηκε ποτέ να προωθήσει τον οποιονδήποτε νόμο. Ο συγγραφέας είναι δραματικά μόνος του, συμπλήρωσε ο Βαλτινός: «Όσο για το υπουργείο, δεν έχει και δεν πρόκειται να δώσει λεφτά για τους συγγραφείς. Εκείνο για το οποίο έχει νόημα τώρα να αγωνιστούν οι συγγραφείς είναι η διεκδίκηση των τιμητικών συντάξεων και το αίτημα για την επαναλειτουργία της αρμόδιας επιτροπής».

Είναι εξαιρετικά δύσκολο να οριστεί η επαγγελματική ιδιότητα του συγγραφέα, υπογράμμισε από τη μεριά του ο Βασίλης Βασιλικός, που έχει επίσης διατελέσει πρόεδρος της Εταιρείας Συγγραφέων. Το μόνο παρήγορο τον τελευταίο καιρό, σημείωσε ο Βασιλικός, είναι οι εισπράξεις που κάνει ο ΟΣΔΕΛ για λογαριασμό των συγγραφέων, αλλά κι αυτό δεν ξέρει κανείς πόσο θα μπορέσει να συνεχιστεί.

Στο θέμα της επαγγελματικής παραγνώρισης του έλληνα συγγραφέα αναφέρθηκε και η Ρέα Γαλανάκη, λέγοντας με τη σειρά της πόσο καίρια είναι η ανάγκη για παροχή τιμητικών συντάξεων τη στιγμή κατά την οποία το υπουργείο Πολιτισμού αρνείται πλέον ευθέως τη συνδρομή του στη διασφάλισή τους.

Νόμοι για την επαγγελματική κατοχύρωση υπάρχουν, είπε η Ρούλα Κακλαμανάκη, αλλά έχουν καταστεί δυστυχώς ανενεργοί και ουδείς ενδιαφέρεται να τους ενεργοποιήσει: ο σημαντικότερος είναι εκείνος που προβλέπει την υπαγωγή του συγγραφέα στο ΤΕΒΕ με καθεστώς κατά το ήμισυ (και εξ ολοκλήρου όπως σήμερα) συνεισφοράς.

Κλείνοντας, ο Κώστας Μουρσελάς έκανε λόγο για την ιδεολογική και κομματική ανεξαρτησία της Εταιρείας Συγγραφέων από τα χρόνια της ίδρυσής της μέχρι σήμερα. Στο πνεύμα ανεξαρτησίας της Εταιρείας επέμειναν όλοι οι ομιλητές ενώ η Γαλανάκη και ο Βαλτινός είπαν πως ο συγγραφέας κάνει σε καιρούς κρίσης αυτό που κάνει πάντα: γράφει. Και το γράψιμό του δεν θα γίνει καλύτερο ή χειρότερο εξαιτίας της κρίσης, κατέληξε η Γαλανάκη.

Πότε είναι η ζήλεια νοσηρή



Η ζήλεια είναι έρωτας; Είναι αγάπη; Είναι η έκφραση μίας απόλυτης και άνευ όρων δοτικότητας του εαυτού στον σημαντικό άλλον; Ή μήπως εκφράζει μία βαθύτερη προσωπική ανασφάλεια, μία ριζωμένη δυσπιστία απέναντι στον εαυτό μας και κατ΄ επέκταση στους άλλους;

Πώς όμως να διαχωρίσεις τον έρωτα από την καχυποψία; Δεν πάνε αυτά μαζί; Πώς είναι δυνατόν να είσαι ερωτευμένος και να μη φοβάσαι ότι ο άλλος θα σε απατήσει, ότι θα σε εγκαταλείψει; Εδώ τα όρια ανάμεσα στη φυσιολογικότητα και την ψυχοπαθολογία μοιάζουν θολά, δυσδιάκριτα.

Νοσηρή είναι η ζήλεια όταν η συμπεριφορά μας είναι δυσανάλογη με τις υπάρχουσες συνθήκες, όταν μεταφράζουμε κάθε ερέθισμα ώς απειλή και παγιδευόμαστε τυφλά μέσα στο ιδιότυπο κελί που οικοδομεί τη ζήλεια.

Ποια είναι όμως τα συνήθη αίτια που μας κάνουν να ζηλεύουμε;

* Χαμηλή αυτοεκτίμηση

* Πρώιμο οικογενειακό περιβάλλον που καλλιεργεί στο παιδί τη δυσπιστία για τον έξω κόσμο, για τα κίνητρα των άλλων και εδραιώνει μέσα του μία στάση μόνιμης «επιφυλακής» απέναντι στη ζωή και στα ενδεχόμενα απρόβλεπτα απειλητικά σενάριά της.

* Τραυματικά γεγονότα ζωής που μας οδηγούν σε ψυχικό τραυματισμό, σε αισθήματα απόρριψης και προδοσίας.

* Αποχωρισμοί στην παιδική ηλικία που μας έκαναν να νιώθουμε εγκαταλελειμμένοι, με αποτέλεσμα όποιος έρχεται κοντά μας να συμβολίζει τον πηγαίο μας φόβο, τον άνθρωπο εκείνο που πάντα θα φεύγει μακριά και θα μας αφήνει μόνους.

Πόσο εύκολο είναι να καταλήγεις να ζεις μέσα στον φόβο, η προσοχή σου να είναι επιλεκτική σε αυτό που σε φοβίζει, και έτσι να νιώθεις κάθε στιγμή στο χείλος της προδοσίας; Εδώ, το ουδέτερο παύει να υπάρχει και μεταμορφώνεται σε μία επισκιάζουσα απειλή, το φαντασιακό συγχέεται με το πραγματικό, η οργή και θλίψη επικρατούν και το κενό μεγαλώνει ολοένα και περισσότερο.

Το φαινόμενο και οι παρενέργειες της παθολογικής ζήλειας έχει εμπνεύσει λογοτέχνες και δημιουργούς, παραδειγματική φιγούρα ο Οθέλλος του Σαίξπηρ, το «Τούνελ» του Ερνέστο Σάμπατο, η «Ολέθρια σχέση». Η κατάληξή της μπορεί να είναι μοιραία οδηγώντας στην καταστροφή του άλλου ή την αυτοκαταστροφή του ίδιου του ατόμου.

Το χτίσιμο της εμπιστοσύνης δεν είναι μία εύκολη ούτε αυτονόητη υπόθεση. Αλλωστε για πολλούς εκείνη συνάδει με την εγκατάλειψη, το ψέμα, τη δυσπιστία, την κακοποίηση. Εδώ οι επιλογές μας είναι καθοριστικές στο σπάσιμο του φαύλου κύκλου αλλά και το να έρθουμε αντιμέτωποι με αυτό που φοβόμαστε ότι θα χάσουμε, αν σταματήσουμε να χρησιμοποιούμε τη ζήλεια σαν άμυνα απέναντι στους βαθύτερους φόβους μας.

Της Μυρσινης Κωστοπούλου,Ψυχολόγο-Ψυχοθεραπεύτρια
Πηγή: http://ygeia.tanea.gr

Η πίστη στη μεταθανάτια ζωή


Σ’ αυτήν την κατηγορία ανήκουν μεγάλες μονοθεϊστικές θρησκείες όπως ο Χριστιανισμός και ο Ισλαμισμός. Οι συγκεκριμένες θρησκείες θεωρούν το θάνατο ως είσοδο σε μία άλλη πραγματικότητα και τη ζωή ως «διαγώνισμα» ηθικής συμπεριφοράς. Ο κάθε άνθρωπος έχει μόνο μία ζωή και επομένως μία ευκαιρία να αποδείξει την ηθική του ποιότητα, που θα τον τοποθετήσει «εκ δεξιών του Πατρός» ή θα τον ρίξει στα άδυτα και στα βασανιστήρια της Κόλασης. Οι λεπτομέρειες για το πώς υπάρχει η μετά θάνατο ζωή είναι περιττές. Τουλάχιστον στο Χριστιανισμό, αφού κάποιος πιστέψει ότι ο Χριστός πέθανε και αναστήθηκε, πρέπει αυτόματα να ασπαστεί και το παραπάνω σενάριο.

Η όλη αυτή πίστη στηρίχθηκε και από φιλοσόφους όπως ο Καντ, ενώ στη σύγχρονη εποχή το κάνει μεταξύ άλλων ο φιλόσοφος Στέλιος Ράμφος. Σύμφωνα με τον Καντ «πρέπει να έχει ο άνθρωπος άφθαρτη ψυχή, για να υπάρξει μετά θάνατο η δυνατότητα να τιμηθεί ο καλός και να λογοδοτήσει ο κακός. Πρέπει να δικαιωθεί και να κριθεί ο βίος από ένα δίκαιο Θεό».

Για να μπορέσει κάποιος να πάρει τη θέση του κοντά στο Θεό, η οποία θέση παρουσιάζεται με ήσυχα λιβάδια, ελάφια και πουλάκια, θα πρέπει να «θυσιάσει» τη ζωή του στο όνομα του Θεού. Θα πρέπει να γυρίζει το άλλο μάγουλο όταν τον χτυπούνε, να είναι ταπεινός και σεμνός, να εκκλησιάζεται συχνά, να δίνει στους φτωχούς από το υστέρημα του, να μην ασχημονεί, προκαλεί, ξεφεύγει και αναστατώνεται ποτέ, να τηρεί όλα τα έθιμα και τις νηστείες, να διαπαιδαγωγεί τα παιδιά του με τις αρχές της θρησκείας. Επίσης να μη διαλύει το γάμο του ακόμη και αν ζει μία κόλαση, εκτός των πολύ σοβαρών μορφών δυσλειτουργίας (π.χ. απειλή φόνου), να μην κάνει εκτρώσεις και ευθανασία, να θεωρεί τις διαφορετικές σεξουαλικές επιλογές (π.χ. ομοφυλοφιλία) ως ασθένειες, να μη δέχεται τη θεωρία της εξέλιξης του Δαρβίνου ως αληθή αλλά μόνο τη Γένεση της Παλαιάς Διαθήκης (πρόσφατα αυτό άλλαξε αλλά ακόμη δεν έχει γίνει αποδεκτό παγκοσμίως), να πιστεύει ότι το Άγιο Φως υπάρχει και ανάβει κάθε χρόνο μόνο στους Χριστιανούς Ορθόδοξους, να θεωρεί ότι θαύματα κάνει μόνο η θρησκεία του και πουθενά αλλού στον κόσμο δεν συμβαίνουν ανεξήγητες ιάσεις, να προσκυνά «ιερά οστά», οι μοναχοί και οι μοναχές στο Χριστιανισμό να δηλώνουν ότι «νυμφεύτηκαν το Χριστό» κ.α. Αν τα κάνει όλα αυτά και κριθεί ως άξιος, θα πάρει για ανταμοιβή του τη θέση του στην «αιώνια ζωή» κοντά στον Πατέρα – Θεό.

Οι εκπρόσωποι αυτών των θρησκειών δεν μπορούν να εξηγήσουν σύμφωνα με την ανωτέρω θεωρία το γιατί συμβαίνουν πολλά ακατανόητα γι’ αυτούς γεγονότα. Τα αναμάρτητα βρέφη που πεθαίνουν από αιφνίδιο θάνατο, τα αθώα παιδιά που σκοτώνονται σε πολέμους, οι άνθρωποι που πεθαίνουν από λιμούς ή AIDS στην Αφρική, οι δεκάδες χιλιάδες νεκροί από σεισμούς και φυσικές καταστροφές ή οι δεκάδες νεκροί από πτώση αεροπλάνου όπου δεν ήταν όλοι «αμαρτωλοί». Σ’ αυτές τις περιπτώσεις συνήθως η απάντηση είναι ότι «ο Θεός γνωρίζει και να έχεις εμπιστοσύνη στο σχέδιο του» ή «ο καρκίνος και το AIDS έχουν σώσει πολλές ψυχές από το διάβολο» και άλλα τέτοια.

Επίσης δεν μπορεί να απαντήσει επαρκώς στο ερώτημα: ένας ιθαγενής ενός νησιού στον Ειρηνικό, που δεν έχει διδαχτεί ποτέ τη συγκεκριμένη θρησκεία και παρ’ αυτά είναι αγαθός και φιλεύσπλαχνος άνθρωπος, θα πάει στον Παράδεισο ή στην Κόλαση ή Πουθενά. Επίσης αν οι ηθικοί κώδικες δύο θρησκειών είναι αντίθετες, και ένας πιστός που ζει σύμφωνα με τους ηθικούς κώδικες της δικής του θρησκείας πρέπει να ανταμειφθεί, ενώ σύμφωνα με την άλλη θρησκεία πρέπει να τιμωρηθεί, τι τελικά θα γίνει. Με δεδομένο ότι όλες οι θρησκείες κηρύττουν ότι είναι «οι αληθινές», ποια και με ποια κριτήρια είναι η αληθινή;

Αλλά το πιο παράδοξο των μονοθεϊστικών θρησκειών είναι η σχέση με το γεγονός του θανάτου και της θνητότητας. Σύμφωνα με τον Ορθόδοξο Χριστιανισμό […όταν ο Θεός αποφάσισε να δώσει ζωή στον άνθρωπο και να τον καταστήσει κορωνίδα της δημιουργίας, σίγουρα είχε μεγάλα σχέδια γι΄ αυτόν. Απόδειξη ότι δεν χρησιμοποίησε απλά και μόνο ένα υλικό στοιχείο για τη δημιουργία του αλλά κι ένα «κομμάτι του εαυτού Του». Η Γένεσις μας δίνει πολύ παραστατικά την εικόνα αυτή: «και έπλασεν ο Θεός τον Άνθρωπον χουν από της γης, και ενεφύσησεν εις τον πρόσωπον αυτού πνοήν ζωής, και εγένετο ο άνθρωπος εις ψυχήν ζώσαν». Το δώρο της ζωής δόθηκε στον άνθρωπο ακέραιο χωρίς μικρότητες και υπολογισμούς. Ο Θεός που δημιούργησε τέλεια όλα τα πλάσματά του, έδωσε στον άνθρωπο την αθανασία και την αιωνιότητα. Και όσο ο άνθρωπος εκπληρούσε το σκοπό για τον οποίο τάχτηκε απ΄ τον Δημιουργό του, μπορούσε ν΄ απολαμβάνει όλα τ΄ αγαθά που είχαν φτιαχτεί γι΄ αυτόν]. Επίσης «όπως λέει η Παλαιά διαθήκη, και συγκεκριμμένα ο Σοφός Σολομώντας, εξαιτίας της αμαρτίας ήρθε ο θάνατος στο κόσμο. «Φθόνω διαβόλου θάνατος εισήλθεν εις τον κόσμον» λέει χαρακτηριστικά. Αλλά και ο απ. Παύλος λέει ότι «δι’ ενός ανθρώπου (του Αδάμ) η αμαρτία εις τον κόσμον εισήλθε και δια της αμαρτίας ο θάνατος». Δηλαδή εξαιτίας ενός ανθρώπου, του Αδάμ, ήρθε η αμαρτία και ο θάνατος. Επομένως ο θάνατος δεν είναι αποτέλεσμα του Θεού αλλά αποτέλεσμα της αποστασίας μας. Αν ο άνθρωπος έμενε όπως δημιουργήθηκε από το Θεό, σίγουρα δεν θα πέθαινε. Και όπως λέει ο Μ. Βασίλειος-και η γνώμη του εκφράζει ολόκληρη την Πατερική Παράδοση- «ουχί Θεός έκτισε θάνατον, αλλ’ ημείς εαυτοίς εκ πονηράς γνώμης επεσπασάμεθα». Δηλαδή δεν έφερε ο Θεός τον θάνατο αλλά εμείς με τα έργα της αμαρτίας μας τον φέραμε στο κόσμο».

Για τους πιστούς αυτούς θάνατος δεν υπάρχει. Ειδικότερα στον Ορθόδοξο Χριστιανισμό, οι άνθρωποι δεν πεθαίνουν αλλά «κοιμούνται». Κοιμούνται για χρόνια ή και αιώνες στα «κοιμητήρια» γι’ αυτό και διατηρούνται τα οστά τους. Σύμφωνα με την παράδοση, θα έρθει η Δευτέρα Παρουσία του Χριστού, όπου όλοι οι νεκροί θα σηκωθούν από τους τάφους όπου κοιμόντουσαν, θα κριθούν από το Χριστό για την ηθική ποιότητα της ζωής τους και ο καθένας θα πάρει τη θέση που του αξίζει. Γι’ αυτό και οι Χριστιανοί αντιτίθενται στην καύση των νεκρών γιατί χωρίς τα οστά δεν μπορούν να ισχυρισθούν ότι οι νεκροί «κοιμούνται». Αυτή η κατάσταση των ζωντανών στον τάφο που «κοιμούνται» έχει πυροδοτήσει τις αμέτρητες ιστορίες για «ζωντανές ψυχές», φαντάσματα, ζόμπι κ.α.

Είναι τέλος αξιοσημείωτο το γεγονός ότι ενώ οι Χριστιανοί Ορθόδοξοι δεν παραδέχονται τη μετενσάρκωση, αφού έτσι θα καταργούνταν ο ρόλος του Χριστού ως κριτή, την κάνουν πράξη με έμμεσο τρόπο μέσω της ονομάτισης των μικρών παιδιών. Τα μικρά παιδιά παίρνουν συνήθως το όνομα του παππού ή της γιαγιάς και φυσικά και το επίθετο τους. Σε πολλές περιπτώσεις συμβαίνει ένα αγόρι να έχει το όνομα και το επίθετο του παππού του ή ένα κορίτσι της γιαγιάς του. Το γεγονός ότι ο παππούς χαίρεται που «ακούει» το όνομα του είναι βέβαιο ότι έχει μεγάλη σχέση με την νίκη του δικού του θανάτου, αφού ένας μικρός άνθρωπος με το όνομα του μόλις ξεκινά να ζει. Εμμέσως λοιπόν ο παππούς μετενσαρκώνεται.
Πηγή: ΨΥΧΟΛΟΓΙΚΟΣ ΦΑΡΟΣ http://psixologikosfaros.blogspot.com/2011/05/blog-post_204.html

Δευτέρα 28 Νοεμβρίου 2011

FT: Η Ευρωζώνη έχει 10 μέρες ζωής


«Η Ευρωζώνη απέχει μόλις λίγες μέρες από την κατάρρευση». Αυτό τουλάχιστον ισχυρίζεται ο αρθρογράφος των Financial Times, Wolfgang Münchau, ο οποίος υιοθετεί την άποψη ότι ο γαλλογερμανικός άξονας βρίσκεται σε πλήρες αδιέξοδο.



Συγκεκριμένα ο Wolfgang Munchau δίνει μόνο δέκα μέρες ζωής ακόμη στην Ευρωζώνη θεωρώντας ότι η κατάρρευση θα είναι αναπόφευκτη. Ωστόσο καταγράφει τις τρεις μοναδικές, κατά τον ίδιο, λύσεις για την αποφυγή της διάλυσης της Ευρώπης, που πρέπει να εφαρμοστούν άμεσα.


Εξάλλου, όπως υποστηρίζει, το τραπεζικό σύστημα έχει χτυπηθεί ανελέητα και οι χώρες της Ευρωζώνης που πραγματικά θα μπορούσαν να παίξουν σημαντικό ρόλο έχουν«εξαντληθεί» από την έλλειψη ρευστού.


«Μετά τα κρας τεστ Γερμανίας, Ιταλίας και Ισπανίας στις αγορές ομολόγων την περασμένη εβδομάδα, η Ευρωζώνη ουσιαστικά «σταμάτησε να λειτουργεί» και ο χρόνος τελειώνει. Αν δεν συμβεί κάτι δραστικό και άμεσα μόνο τρεις είναι οι λύσεις για τη σωτηρία της Ευρωζώνης, καθώς η εμπιστοσύνη των πολιτών και των αγορών στην Ευρώπη έχει χαθεί», τονίζει ο αρθρογράφος.




Όπως επισημαίνεται, την περασμένη εβδομάδα η κρίση στις χώρες του ευρώ έφτασε σε πρωτοφανή επίπεδα, με την Γερμανία να βλέπει την θεαματική πτώση των ομολόγών της, αδυνατώντας να αποκομίσει τα πολυπόθητα 6 δισ. ευρώ από τη δημοπρασία τους. Την ίδια ώρα τα επιτόκια δανεισμού της Ιταλίας και της Ισπανίας έσπασαν κάθε ρεκόρ εκπέμποντας σήμα κινδύνου για το οικονομικό μέλλον της Ευρώπης.




«Αν η Ευρωπαϊκή Ένωση καταφέρει να φτάσει σε μια συμφωνία στις 9 Δεκέμβρη, τότε ίσως η Ευρωζώνη επιβιώσει. Οι ηγέτες πρέπει να συμφωνήσουν σε μια πολύ φιλόδοξη ατζέντα και οι «Μερκοζί» να ξεπεράσουν τον εαυτό τους το επόμενο διάστημα. Η Ευρωζώνη λοιπόν χρειάζεται άμεσα την άνευ περιορισμών παρέμβαση της Ευρωπαϊκής Κεντρικής Τράπεζας στην αγορά ομολόγων, αλλά και την παροχή ρευστότητας για τις τράπεζες.




Ταυτόχρονα, απαιτείται ένα σαφές και οριοθετημένο χρονικά πρόγραμμα έκδοσης ευρωομολόγου, ενώ επιτακτική είναι η άμεση δημοσιονομική ενοποίηση. Εν μέρει η τελευταία λύση θα οδηγήσει σε απώλεια της εθνικής κυριαρχίας των κρατών αλλά θα δημιουργήσει ένα αξιόπιστο θεσμικό πλαίσιο. Η «πληγή» της Ιταλίας μας φωνάζει ότι ο χρόνος τελειώνει, μένουν το πολύ δέκα ημέρες», καταλήγει ο αρθρογράφος.



'Εφυγε από τη ζωή ο σκηνοθέτης Ντίνος Κατσουρίδης


O σκηνοθέτης και διευθυντής φωτογραφίας Nτίνος Kατσουρίδης έφυγε από τη ζωή σήμερα το πρωί στο νοσοκομείο Ερυθρός Σταυρός, όπου νοσηλευόταν χτυπημένος από τον καρκίνο, το τελευταίο διάστημα.

O Nτίνος Kατσουρίδης γεννήθηκε το 1927 στη Λευκωσία της Kύπρου. Στα μέσα της δεκαετίας του ΄50 ήρθε στην Aθήνα για σπουδές στην Iατρική Σχολή, αλλά βρέθηκε τελικά στην νεοϊδρυθείσα Σχολή Σταυράκου, όπου μπήκε στο τμήμα σκηνοθετών και μετά από έξι μήνες δίδαξε ως καθηγητής φωτογραφίας. H πρώτη του επαγγελματική ενασχόληση με τον κινηματογράφο, είναι ως βοηθός σκηνοθέτη στην ταινία του Γρηγόρη Γρηγορίου, Πικρό Ψωμί, ενώ λίγο αργότερα θα κάνει ένα πέρασμα από τον Σπέντζο, ως τεχνικός στο Aμάρτησα για το Παιδί μου.

Στη συνέχεια και για τα επόμενα οκτώ χρόνια θα βρεθεί στην Φίνος Φιλμ όπου, ως οπερατέρ και φωτογράφος πλατό, θα δουλέψει σε 21 συνολικά ταινίες και θα συνεργαστεί με τα μεγαλύτερα ονόματα του κινηματογράφου και του θεάτρου εκείνης της εποχής: Tζαβέλλας, Σακελλάριος, Aυλωνίτης, Λογοθετίδης, Σταυρίδης.

Tο 1960 υπογράφει την πρώτη του ταινία ως σκηνοθέτης, μεταφέροντας στον κινηματογράφο το θεατρικό έργο του M. Σκουλούδη Eίμαι Aθώος. Aκολουθεί το Έγκλημα στα Παρασκήνια, μια ταινία στα πρότυπα του φιλμ νουάρ, η οποία προβλήθηκε στο Φεστιβάλ Kινηματογράφου Θεσσαλονίκης και βραβεύθηκε με το βραβείο φωτογραφίας (Kαρύδης -Φουκς) και το βραβείο β' γυναικείου ρόλου (Zωρζ Σαρρή).

Aκολούθησαν, με την ίδια εμπορική επιτυχία, ο Kύριος Πτέραρχος, Tης Kακομοίρας, Oι Aδίστακτοι, ενώ παράλληλα ως διευθυντής φωτογραφίας και μοντέρ συνεργάζεται με τους Γιώργο Tζαβέλλα, Aλέκο Σακελλάριο, Παντελή Bούλγαρη κ.α.

Tα τελευταία χρόνια πρόσφερε ακούραστα την εμπειρία του στους νέους κινηματογραφιστές παρακολουθώντας τις εξελίξεις στον ελληνικό κινηματογραφικό χώρο.

Η ζωή και το έργο του Ν. Κατσουρίδη

«Οποιαδήποτε στιγμή και ώρα, ήταν πάντα ανοιχτός να ξεκινήσει μια νέα προσπάθεια, προσφέροντας αμέριστη συμπαράσταση στους νέους. Ο Ντίνος Κατσουρίδης υπήρξε πάντα ένα στέρεο λιθάρι σ’ αυτό που ονομάζουμε ελληνικός κινηματογράφος», δηλώνει ο Παντελής Βούλγαρης για τον «κινηματογραφικό του πατέρα», που πέθανε σήμερα σε ηλικία 84 ετών.

Ήταν ο παραγωγός και μοντέρ της πρώτης ταινίας μεγάλου μήκους του Παντελή Βούλγαρη, «Το προξενιό της Αννας» (1972). Νωρίτερα είχε χρηματοδοτήσει και έκανε διεύθυνση φωτογραφίας και μοντάζ στις μικρού μήκους «Κλέφτης» και «Τζίμης ο Τίγρης» του τότε 25χρονου Παντελή Βούλγαρη, στα μέσα της δεκαετίας του 60.

Η διαχρονική, ενεργός έως τέλους, παρουσία του Ντίνου Κατσουρίδη στις δυναμικές του ελληνικού κινηματογράφου και η συμβολή του σε όλες τις κινηματογραφικές διαδικασίες, υπήρξαν χαρακτηριστικές.

«Μεγάλωσε» στο κινηματογραφικό εργοστάσιο της Φίνος, μετείχε σε 21 ταινίες απ όλα τα πόστα - βοηθός οπερατέρ, μοντέρ, διευθυντής φωτογραφίας. Ανεξαρτητοποιήθηκε από τα στούντιο της Φίνος το 1959, έγινε σπουδαίος φωτογράφος, μοντέρ και σκηνοθέτης ταινιών που όλοι θυμόμαστε. Τομή στην σκηνοθετική καριέρα του Κατσουρίδη αλλά και του πρωταγωνιστή Θανάση Βέγγου, ήταν οι πολυβραβευμένες και τεράστιες εισπρακτικές επιτυχίες την περίοδο της δικτατορίας: «Τι έκανες στον πόλεμο Θανάση;» και « Θανάση πάρε το όπλο σου», ταινίες ανεξίτηλες στην μνήμη των Ελλήνων θεατών.

«Παίρνω την απόφαση και προχωρώ σε μια πράξη… πολιτική», σχολιάζει ο ίδιος για την ταινία «Τι έκανες στον πόλεμο Θανάση;», αυτοβιογραφούμενος σε τόμο, που κυκλοφόρησε από το Φεστιβάλ Θεσσαλονίκης, στο πλαίσιο τιμητικού αφιερώματος, το 2000. «Στρωνόμαστε με τον Γιαλαμά και ετοιμάζουμε το σενάριο του «Τι έκανες στον πόλεμο Θανάση;» Χρήμα δεν υπήρχε και οι τότε διανομείς πίστευαν ότι η ταινία είτε θα απαγορευόταν από την λογοκρισία είτε «δεν θα δούλευε». Εγώ δεν έλεγα να κάνω πίσω. Βάφτισα την ταινία «αντιπολεμική σάτιρα»,(δεν γινόταν-μέσα στην χούντα- να την πω αντιφασιστική-αντιδικτατορική) και τέλη Σεπτέμβρη 1971, ανεβήκαμε Θεσσαλονίκη. Έγινε χαλασμός. Τόσο, που η κριτική επιτροπή (αδικώντας την «Ευδοκία» του Δαμιανού) φόρτωσε την δική μου με βραβεία. Άσε πια στις αίθουσες… Όλοι τρίβαμε τα μάτια μας. Αυτό δεν ήταν ταινία. Ήταν διαδήλωση. Τρία εκατομμύρια Έλληνες είδαν την ταινία μέσα σε ένα χρόνο».

Από τα μέσα της δεκαετίας του 80, συνέχισε να εργάζεται ακούραστα στις παραγωγές του νέου ελληνικού κινηματογράφου και με όλες τις ιδιότητες. Άλλοτε σαν διευθυντής φωτογραφίας, άλλοτε ως μοντέρ. Στον «Έρωτα του Οδυσσέα» του Βασίλη Βαφέα, στις «Ήσυχες ημέρες του Αυγούστου», στο Ακροπόλ του Παντελή Βούλγαρη, στην Πρωινή Περίπολο του Νίκου Νικολαϊδη ώσπου στο τέλος ξαναγύρισε… στην αρχή, όπως έλεγε ο ίδιος κι έκανε φωτογραφία, όπως στην μικρού μήκους ταινία «Η τροφός» του Γιώργου Τζάνερη.

Για τον θάνατο του σεμνού, ακούραστου εργάτη του ελληνικού κινηματογράφου, Ντίνου Κατσουρίδη έστειλαν συλλυπητήρια:

Το Φεστιβάλ Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης: «Πολυπράγμων δημιουργός, ο Ντίνος Κατσουρίδης υπηρέτησε τον κινηματογράφο με συνέπεια και πάθος, διαγράφοντας ως σκηνοθέτης, διευθυντής φωτογραφίας και μοντέρ, μια μακρά δημιουργική πορεία, η οποία σφράγισε μια ολόκληρη εποχή στο ελληνικό σινεμά.Το έργο που αφήνει πίσω του, θα μείνει ανεξίτηλο στον χρόνο και τη μνήμη μας» .

Η Ελληνική Ακαδημία κινηματογράφου: «Σήμερα, Δευτέρα 28 Νοεμβρίου 2011, έφυγε από τη ζωή ο Ντίνος Κατσουρίδης. Ο άνθρωπος που γνώριζε το Σινεμά όσο λίγοι, αφού το υπηρέτησε επιτυχημένα από σχεδόν όλα τα πόστα: Σκηνοθέτης 17 και Παραγωγός 15 ταινιών, έκανε το Μοντάζ σε 76 ταινίες και τη Διεύθυνση Φωτογραφίας σε άλλες 45, ενώ έγραψε 14 Σενάρια.

Η δημιουργικότητα, η πείρα, το σθένος και η νεανική ματιά του, θα λείψουν σε όλη την Ελληνική Κινηματογραφική Κοινότητα. Ο Ντίνος Κατσουρίδης ήταν ένα από τα πρώτα Επίτιμα Μέλη της Ελληνικής Ακαδημίας Κινηματογράφου».




Πηγή: kathimerini.gr  http://www.kathimerini.gr/4dcgi/_w_articles_kathremote_1_28/11/2011_416671

Έργα φοιτητών της Σχολής Καλών Τεχνών σε άδεια καταστήματα στο κέντρο της Αθήνας


Η οικονομική κρίση δεν γεννά μόνο προβλήματα και θλίψη, αλλά και ιδέες. Πρωτότυπες ιδέες, για να καλυφθεί το γκρίζο και να ρετουσάρει το ζοφερό περιβάλλον που κυριαρχεί στις μέρες μας. Μια τέτοια ιδέα είχαν και στο δήμο Αθηναίων, με την ευκαιρία των γιορτών των Χριστουγέννων, που ειδικά για φέτος αναμένεται να είναι για το κέντρο της πόλης μία πρωτόγνωρη εμπειρία, δεδομένης της οικονομικής κατάστασης και της κρίσης της αγοράς.

Έτσι, από τις 17 Δεκεμβρίου και μέχρι τις 7 Ιανουαρίου, 20 με 25 άδεια καταστήματα του κέντρου της Αθήνας - κυρίως στις οδούς Σταδίου και Σόλωνος-, θα «ζωντανέψουν» με έργα νέων καλλιτεχνών της εικαστικής τέχνης και με τίτλο «Τέχνη στις Βιτρίνες». Δηλαδή, στις βιτρίνες των κλειστών καταστημάτων αντί να κυριαρχεί το άδειο, οι ξεχασμένες κούκλες, οι σπασμένες προθήκες, θα παρουσιαστούν εικαστικά έργα των φοιτητών της Ανώτατης Σχολής Καλών Τεχνών.

Μία ενδιαφέρουσα ιδέα που προβάλει νέους ανθρώπους της τέχνης και της δημιουργίας και όχι τα αντιαισθητικά πρότυπα ενός άκρατου νεοπλουτισμού και η ανάδειξη μιας υπερφίαλης κοινωνίας, όπως εκείνα τα φωταγωγημένα μεταλλικά πανύψηλα και άχαρα χριστουγεννιάτικα δέντρα.

Σημειώνεται ότι η συγκεκριμένη πρωτοβουλία θα πραγματοποιηθεί σε συνεργασία με το εμπορικό επιμελητήριο και την πανελλήνια ομοσπονδία ιδιοκτητών ακινήτων και σε συνεννόηση με τους ιδιοκτήτες των καταστημάτων.

Πέρα όμως απ' την «Τέχνη στις Βιτρίνες», ο δήμος Αθηναίων φιλοδοξεί με θεματικά φεστιβάλ να δώσει τον παλμό των γιορτών για 30 ημέρες και νύχτες με τις πλατείες Συντάγματος, Κλαυθμώνος και Κοτζιά σε πρώτο πλάνο, ενώ ταυτόχρονα η γιορτή θα απλώνεται στο Ζάππειο και σε 17 γειτονιές. Γιορτές στις οποίες θα συμμετέχουν πάνω από 700 καλλιτέχνες: μουσικοί, συγκροτήματα, τραγουδιστές, χορευτές, εικαστικοί, ηθοποιοί, ζογκλέρ, ενώ το σύνθημα θα δοθεί την Παρασκευή 9 Δεκεμβρίου σε μία διαφορετική «φωταγώγηση» της πλατείας Συντάγματος, όπως υπόσχεται η δημοτική αρχή.

Εννέα από τα φεστιβάλ φιλοξενούνται μέσα στον Δεκέμβριο συν ένα τον Ιανουάριο: Οι «Μουσικές του Κόσμου» (16-18/12, Κλαυθμώνος), η «Μαγική Πλατεία των Παιδιών» (17-31/12, Σύνταγμα), οι «Μέρες Παντομίμας - Νύχτες Μαγείας» (19-21/12, Σύνταγμα και Κοτζιά), οι «Πιο Μικρές Μέρες» (20-21/12,"Τεχνόπολις», Ζάππειο και Γαλλικό Ινστιτούτο Αθηνών), το «Jazzy Christmas» (22-24/12, Κλαυθμώνος), το «Φεστιβάλ Χορωδιών» (23/12, Κοτζιά), το φεστιβάλ juggling στη «Γειτονιά των Παιχνιδιών» (27-29/12, Σύνταγμα & Κλειστό Γυμναστήριο Ρουφ)», η «Νέα Μουσική Σκηνή» (27-29/12, Κλαυθμώνος), το «Φεστιβάλ Κλασικής Ορχήστρας» (28-31/12, Κοτζιά).

Με την άφιξη της νέας χρονιάς καταφθάνει το φεστιβάλ «Έκφραση» με νέους καλλιτέχνες (3-5 Ιανουαρίου, Πολυχώρος Δήμου Αθηναίων «'Αννα και Μαρία Καλουτά» Νέος Κόσμος).

Παραμονή της Πρωτοχρονιάς θα εορταστεί ο ερχομός του νέου χρόνου στην πλατεία Κοτζιά με μουσικές εκπλήξεις.

Πηγή: kathimerini.gr http://www.kathimerini.gr/4dcgi/_w_articles_kathremote_1_28/11/2011_416770

ΓΥΝΑΙΚΕΙΟΣ ΟΡΓΑΣΜΟΣ


Koλπικός, κλειτοριδικός, τελικά απλώς οργασμός.
Ένας σύνθετος μηχανισμός, προσωπικός για κάθε γυναίκα, στον οποίο συμμετέχει το μυαλό, το σώμα, και οι ορμόνες.
Η απουσία του, θεωρείται πρόβλημα. Είναι όμως πάντα παθολογική?
O κύριος Θάνος Ασκητής, Σεξολόγος Ψυχίατρος, Διδάκτωρ του Πανεπιστημίου Αθηνών, μας αναφέρει ότι η φύση της γυναίκας… δεν είναι «υποχρεωμένη» να βιώνει οργασμό σε κάθε σεξουαλική πράξη. Άρα, η παροδική απουσία του οργασμού δεν θεωρείται παθολογική. Το πρόβλημα που πρέπει να μας οδηγήσει στον ειδικό είναι η πολύμηνη απουσία οργασμού.
Η κακή εικόνα που έχει μια γυναίκα για τον εαυτό της, λόγω παχυσαρκίας για παράδειγμα, ή παθήσεις όπως η κατάθλιψη και ο υποθυρεοειδισμός, μπορούν να σταθούν εμπόδιο στην πολυπόθητη σεξουαλική κορύφωση.
Περίπου μια στις 30 γυναίκες, δεν βίωσε ποτέ οργασμό. Μια στις τέσσερις, θα εκδηλώσει παροδικό πρόβλημα στη διαδρομή της σεξουαλικής της ζωής. Η λεγόμενη «δευτεροπαθής» έλλειψη οργασμού η έλλειψη δηλαδή που εκδηλώθηκε ξαφνικά, και ενώ η γυναίκα είχε βιώσει οργασμούς κατά το παρελθόν, – συχνά θεωρείται δυσκολότερα θεραπεύσιμη. Εδώ, ο ρόλος του συντρόφου κρίνεται καθοριστικός.
Σύμφωνα με την κύρια Ειρήνη Μηνοπούλου, Κλινική Ψυχολόγο μια καλή συμβουλή για το ζευγάρι, είναι να εντάξει στην διαδικασία του σεξ, λίγο περισσότερο «παιχνίδι». Και σίγουρα, να μην θεωρήσει την επίτευξη της ερωτικής κορύφωσης ζήτημα αυτοσκοπού, αλλά να προσπαθήσει να αποβάλλει κάθε άγχος γύρω από το πρόβλημα οργασμού που αντιμετωπίζει.
Σίγουρα, το ζήτημα του οργασμού διατηρεί ακόμα πολλές πτυχές που αγγίζουν το μυστήριο. Μελέτες, όπως αυτές για το ρόλο των ενδορφινών, βρίσκονται σε εξέλιξη. Ίσως όμως η αινιγματική αυτή φύση του οργασμού, ή και της έλξης γενικότερα, να συντελεί καθοριστικά στη γοητεία του έρωτα
Πηγή: ΨΥΧΟΛΟΓΙΚΟΣ ΦΑΡΟΣ http://psixologikosfaros.blogspot.com/2011/05/blog-post_6212.html

Οι γυναίκες παίρνουν πιο βαριά τους καυγάδες


Είναι το προαιώνιο παράπονο των ανδρών: ότι οι γυναίκες το παίρνουν πολύ κατάκαρδα όταν καυγαδίζουν. Τώρα, μια νέα μελέτη δείχνει πως οι άντρες έχουν δίκιο – αλλά και ότι επίσης είναι υπεύθυνοι για τους περισσότερους καυγάδες!
Σύμφωνα με την μελέτη, που δημοσιεύεται στην επιθεώρηση «Psychosocial Intervention», οι γυναίκες όντως ταράζονται περισσότερο από τους καυγάδες με τον σύντροφό τους, διότι εγείρονται εντονότερα συναισθήματα μέσα τους.
Ωστόσο, οι άντρες είναι η αιτία των περισσότερων καυγάδων μεταξύ των ζευγαριών, διότι είναι πιθανότερο να εκδηλώσουν «ισχυρά υπονομευτικά συναισθήματα», όπως οργή ή περιφρόνηση.
Τα ευρήματα προέρχονται από μελέτη του Πανεπιστημίου της Γρανάδα, στην Ισπανία, στην οποία συμμετείχαν 142 εθελοντές – 75 γυναίκες και 67 άντρες.
Στόχος της μελέτης ήταν να αναλυθεί το είδος των διαπροσωπικών συναισθημάτων που αναπτύσσουν άνδρες και γυναίκες όταν έρχονται αντιμέτωποι με διάφορους καυγάδες με τον/την σύντροφό τους.
Οι εθελοντές εκτέθηκαν σε πέντε διαφορετικές συνθήκες, που θα μπορούσαν να πυροδοτήσουν έναν καυγά ανάμεσα στο ζευγάρι.
Στις περιπτώσεις όπου ο ένας σύντροφος πρόσβαλλε τον άλλο ή του φερόταν με ασέβεια, οι γυναίκες ένιωθαν δυστυχισμένες, ενώ στις περιπτώσεις όπου ο ένας σύντροφος γινόταν επιθετικός προς τον άλλο στη διάρκεια του καυγά, οι γυναίκες ένιωθαν μεγαλύτερη απογοήτευση απ’ ό,τι οι άντρες.
Σε ένα άλλο σενάριο, στο οποίο ο ένας σύντροφος διαστρέβλωνε την πραγματικότητα προκειμένου να «βγει από πάνω», οι γυναίκες ένιωθαν θλίψη, ενώ οι άντρες μετά βίας ένιωθαν ντροπή.
Στη διάρκεια των καυγάδων, οι άντρες δήλωσαν πως ένιωθαν πιο κυριαρχικά ή ισχυρά συναισθήματα, όπως οργή, θυμό ή περιφρόνηση, ενώ οι γυναίκες ένιωθαν πιο υποτακτικά συναισθήματα, όπως ενοχές, θλίψη ή φόβο.
Ωστόσο, η έρευνα έδειξε επίσης πως τα συναισθήματα των γυναικών είναι πιο έντονα.
Από πού μπορεί να πηγάζουν οι διαφορές αυτές; «Μάλλον από το κοινωνικο-πολιτισμικό πλαίσιο στο οποίο ανατρεφόμαστε και στους ρόλους που προαιώνια μαθαίνουμε ότι πρέπει να υπηρετούμε, αναλόγως με το φύλο», απαντούν οι ερευνητές.
Πηγή: ΨΥΧΟΛΟΓΙΚΟΣ ΦΑΡΟΣ http://psixologikosfaros.blogspot.com/2011/05/blog-post_1741.html

Ο χωρισμός βήμα στη φτώχεια για τις γυναίκες



Σε δυσχερή οικονομική κατάσταση οδηγούνται συχνά οι γυναίκες στην Ελλάδα που ζουν σε διάσταση με τον σύζυγό τους ή έχουν πάρει διαζύγιο. Αντίθετα, η απειλή της φτώχειας για τους άνδρες είναι σημαντικά μικρότερη
Σύμφωνα με στοιχεία της Eurostat, ο δείκτης διαζυγίων στη χώρα μας το 2007 ήταν 1,2 (δηλαδή 1,2 διαζύγια ανά 1.000 άτομα), ο δεύτερος χαμηλότερες στην ΕΕ των 27, μετά την Ιταλία (0,8) και την Ιρλανδία (0,8)
Πρόκειται για γυναίκες που συχνά έχουν παιδιά και επωμίζονται το βάρος της ανατροφής τους σε ένα περιβάλλον εν πολλοίς εχθρικό, με μεγάλο απόντα το κράτος πρόνοιας. Αντίθετα, η απειλή της φτώχειας για τους άνδρες που βρίσκονται σε αντίστοιχες καταστάσεις είναι κατά πολύ μικρότερη.
Οπως δείχνουν τα στοιχεία, το εισόδημα των γυναικών συχνά μειώνεται μετά το διαζύγιο, ενώ η εργασιακή τους θέση και το μορφωτικό τους επίπεδο δεν δείχνουν να συσχετίζονται με την απόφαση για λύση του έγγαμου βίου.
Οι ειδικοί καταλήγουν ότι τα διαζύγια είναι λίγα στην Ελλάδα συγκριτικά με άλλες ευρωπαϊκές χώρες και ο γάμος εξακολουθεί να αποτελεί ισχυρό θεσμό στην ελληνική κοινωνία, όχι κατ’ ανάγκη λόγω... παραδοσιακών αξιών και υψηλής οικογενειακής συνοχής, αλλά κυρίως λόγω της αδύναμης θέσης των γυναικών.
Σύμφωνα με πολυετή μελέτη της διευθύντριας ερευνών του Εθνικού Κέντρου Κοινωνικών Ερευνών (ΕΚΚΕ) Χάρις Συμεωνίδου, ο υψηλότερος κίνδυνος φτώχειας στην Ελλάδα συναντάται στις γυναίκες που βρίσκονται σε διάσταση (34,5%), ενώ το αντίστοιχο ποσοστό για τους άνδρες είναι πολύ χαμηλότερο (14,7%).
Την ίδια στιγμή, ο κίνδυνος φτώχειας για τις χωρισμένες και τις χήρες γυναίκες είναι 26%, ενώ για τους χωρισμένους άνδρες είναι 12% και για τους χήρους άνδρες 28%. «Τα ποσοστά φτώχειας για τις χωρισμένες γυναίκες είναι σαφώς υψηλότερα από αυτά των παντρεμένων ή άγαμων ανδρών και γυναικών, που βρίσκονται πολύ κοντά στο μέσο ποσοστό φτώχειας του συνόλου του ελληνικού πληθυσμού (21%)», επισημαίνει η οικονομολόγος και δημογράφος, Χάρις Συμεωνίδου.
«Μετά τη διάλυση της οικογένειας», εξηγεί η ίδια, «την ανατροφή των παιδιών αναλαμβάνουν συνήθως οι γυναίκες. Αν δεν είχαν εργαστεί ποτέ ή αν είχαν διακόψει την εργασία τους με τον γάμο ή με τη γέννηση των παιδιών, είναι εξαιρετικά δύσκολο να ενταχθούν στο εργατικό δυναμικό. Το γεγονός αυτό, σε συνδυασμό με τη γνωστή ελλειμματικότητα του κράτους πρόνοιας και τη συχνά ανύπαρκτη ή ανεπαρκή οικονομική στήριξη του συζύγου, οδηγούν στην παραπάνω εικόνα».
Ποσοστά
Το υψηλότερο ποσοστό φτώχειας (εξαιρουμένων των χήρων ανδρών) συναντάται ανάμεσα στις νέες (20-39 ετών) χήρες και εν διαστάσει γυναίκες: 52,5% και 49,9% αντίστοιχα. Ακολουθεί το ποσοστό φτώχειας των γυναικών τρίτης ηλικίας (36% για τις άγαμες και 34% για τις χωρισμένες).
Αντιστοίχως, ο κίνδυνος φτώχειας για τις διαζευγμένες γυναίκες 20-39 ετών -στην ακμή του εργασιακού τους βίου- φτάνει το 27,8%, είναι δηλαδή κατά πολύ μεγαλύτερος από τους διαζευγμένους άνδρες της ίδιας ηλικίας (13,9%). Τα χαμηλότερα ποσοστά για όλη την επικράτεια συναντώνται στο ανδρικό φύλο και συγκεκριμένα σε όσους είναι σε διάσταση ηλικίας 60 ετών και άνω (5,7%) και στους χωρισμένους ηλικίας 40-60 ετών (10,9%).
Πηγή δεδομένων για τη μελέτη της ερευνήτριας του ΕΚΚΕ αποτέλεσε και η έρευνα της Ευρωπαϊκής Επιτροπής (ECHP) για τις οικονομικές επιπτώσεις του διαζυγίου σε 14 κράτη- μέλη της Ε.Ε. Αν και το δείγμα από την Ελλάδα ήταν μικρό, προκύπτει πως το διάμεσο εισόδημα των γυναικών μειώνεται κατά 11% μετά το διαζύγιο. «Αυτή η μείωση φαίνεται μάλλον μικρή συγκρινόμενη με ό,τι παρατηρείται σε πολλές ευρωπαϊκές χώρες», σημειώνει η κ. Συμεωνίδου εξηγώντας πάντως πως το εισόδημα των Ελληνίδων ήταν και πριν από το διαζύγιο ήδη χαμηλό σε σύγκριση με τον αντίστοιχο μέσο όρο της Ε.Ε.
Τι έδειξε η έρευνα
Παράγοντες που επιδρούν στη λύση του γάμου
Τι οδηγεί τις γυναίκες στο διαζύγιο; Το πιο εντυπωσιακό εύρημα -υπογραμμίζει η ερευνήτρια- είναι πως η «οικονομική ανεξαρτησία» δεν φαίνεται να συνδέεται με την απόφασή τους για λύση του γάμου. Ούτε η εργασία ούτε το υψηλότερο επίπεδο εκπαίδευσης έχουν στατιστικά σημαντική συσχέτιση με τη μετάβαση από τον γάμο στο διαζύγιο.
«Μία πιθανή εξήγηση», διευκρινίζει η κ. Συμεωνίδου, «ίσως είναι πως οι γυναίκες εργάζονται συνήθως σε χαμηλά αμειβόμενες εργασίες ή σε οικογενειακές επιχειρήσεις χωρίς αμοιβή, οπότε διστάζουν να αφήσουν έναν αποτυχημένο γάμο». Κατά τα άλλα, όσο μεγαλύτερη είναι η διάρκεια του γάμου, εφόσον συνδυάζεται με ύπαρξη παιδιών, τόσο δυσκολότερα χωρίζουν τα ζευγάρια.
Παιδιά
Εξαίρεση αποτελεί η περίοδος κατά την οποία τα παιδιά είναι σε ηλικία 7-18 ετών, οπότε και παρατηρείται υψηλότερη τάση για διαζύγιο. Φαίνεται ότι τα ζευγάρια όταν μεγαλώσουν τα παιδιά συχνά αποφασίζουν να χωρίσουν. Αντίθετα, σταθεροποιητικό ρόλο παίζει η μεγαλύτερη ηλικία κατά τον γάμο, όπως και η προ του γάμου συμβίωση. Η ύπαρξη διαζυγίου των γονιών, ο αστικός τόπος καταγωγής και η χαμηλή θρησκευτικότητα συνδέονται με υψηλότερη τάση για διαζύγιο.
Χαμηλά ωστόσο ο δείκτης διαζυγίων σε σχέση με την ΕΕ
Ενας στους τέσσερις γάμους διαλύεται
Αν και τα διαζύγια αυξάνονται στη χώρα μας με γεωμετρική πρόοδο, τα ποσοστά τους παραμένουν ακόμη πολύ χαμηλά σε σχέση με άλλες χώρες της Ευρώπης. Σύμφωνα με στοιχεία της Eurostat, ο δείκτης διαζυγίων στη χώρα μας το 2007 ήταν 1,2 (δηλαδή 1,2 διαζύγια ανά 1.000 άτομα), ο δεύτερος χαμηλότερες στην ΕΕ των 27, μετά τις βαθιά θρησκευόμενες Ιταλία (0,8) και Ιρλανδία (0,8).
Εκτός από αυτές τις δύο χώρες, οι μόνες που έχουν λιγότερα από την Ελλάδα διαζύγια στη Γηραιά Ηπειρο είναι οι υπό ένταξη Κροατία (1,1) και η ΠΓΔΜ (0,7). Ακόμη και η Τουρκία ξεπερνά τη χώρα μας με δείκτη 1,3?, ενώ τα σκήπτρα στη λύση των γάμων κρατά η Λιθουανία με 3,4?.
Σύμφωνα με την Εθνική Στατιστική Υπηρεσία, μέχρι το 1984 ο δείκτης διαζυγίων παρέμενε κάτω από 8% επί των γάμων. Από τότε και μέχρι το 1992 (αλλαγή του θεσμικού πλαισίου) εμφανίζει αύξηση που κυμαίνεται ανάμεσα στα 8 με 10 διαζύγια ανά 100 γάμους. Από το 1995 όμως παρουσιάζει μεγαλύτερη αύξηση φτάνοντας το 15% μέχρι το 1997, ενώ στα μέσα της περασμένης δεκαετίας ο δείκτης εκτινάσσεται στο 24%. Δηλαδή σχεδόν ένας στους τέσσερις γάμους καταλήγει σε διαζύγιο!
Πηγή: ΨΥΧΟΛΟΓΙΚΟΣ ΦΑΡΟΣ http://psixologikosfaros.blogspot.com/2011/05/blog-post_4610.html

Κυριακή 27 Νοεμβρίου 2011

Παναθηναϊκός-ΟΦΗ 3-1


Στην κορυφή της βαθμολογίας εδραιώθηκε ο Παναθηναϊκός που επέστρεψε στις νίκες κερδίζοντας με 3-1 τον ΟΦΗ με γκολ τον Ζέκα, Κλέιτον και Λέτο υπό το βλέμμα του Σισέ.



Διατηρώντας την εξαιρετική του παράδοση εντός έδρας με τον ΟΦΗ ο Παναθηναϊκός επέστρεψε στις νίκες κερδίζοντας με 3-1 τους Κρητικούς.

Ζέκα, Κλέιτον και Λέτο τα γκολ των νικητών που αποθεώθηκαν από περίπου 30.000 οπαδούς του και τον Τζιμπρίλ Σισέ που είδε το ματς από τα επίσημα.

Οι παίκτες του Ζεσουάλδο Φερέιρα έχοντας καλά διαστήματα στο παιχνίδι τους και "χτυπώντας" στο ξεκίνημα κάθε ημιχρόνου πήραν την έβδομη νίκη τους στο πρωτάθλημα. Ο Ζέκα συνέχισε να σκοράρει μετά το "Γ. Καραϊσκάκης" ενώ ο Λέτο επέστρεψε και πάλι στον πίνακα τον σκόρερ φτάνοντας τα 11 στο πρωτάθλημα.

"Πρωτάθλημα" ζητούσαν οι οπαδοί του "τριφυλλιού" με την λήξη του αγώνα που είχε man of th match τον Σιμάο Μάτε Τζούνιορ. Αποθέωση για τους "πράσινους" που διατήρησαν την βαθμολογική διαφορά από την δεύτερη θέση αλλά και για τον πρώην άσο και νυν της Λάτσιο, Τζιμπρίλ Σισέ που ήταν στα επίσημα.

Ταυτότητα του αγώνα




Γήπεδο: Ολυμπιακό Στάδιο

Διαιτητές/ Βοηθοί διαιτητή: Ζαχαριάδης Πραξιτέλης (Μακεδονίας) / Δημητριάδης Λάζαρος (Μακεδονίας), Κούλα Χασάν (Μακεδονίας).

4ος Διαιτητής/ Παρατηρητής: Αμπάρκιολης Απόστολος (Μακεδονίας) / Σπυρόπουλος Ιωάννης (Φθιώτιδας).

Καιρός: Αίθριος

Παναθηναϊκός (Ζεσουάλδο Φερέιρα): Καπίνο, Βύντρα, Σαριέγκι, Μπουμσόνγκ, Σπυρόπουλος, Κατσουράνης, Σιμάο (84' Βιτόλο), Ζέκα (88' Φουρλάνος), Κουίνσι, Λέτο, Κλέιτον (67' Μαυρίας).

ΟΦΗ (Νίκος Αναστόπουλος): Κάρολ, Γαλανόπουλος, Μπουλούτ, Γεωργίου, Μποντόρ (71' Βάντο), Καλάιτζιτς, Σόουζα, Παπουλής (79' Ζόρντι Λόπεθ), Σουμπίνιο, Σίσιτς (55' Χόρχε Λόπεθ), Καπάνταης.

Σκόρερ: 14' Ζέκα, 46' Κλέιτον, 58' πεν. Κάλατζιτς, 75' πεν. Λέτο

Κίτρινες: Καπίνο, Λέτο / -

Ανασκόπηση αγώνα:

Με μια αναγκαστική αλλαγή παρουσιάστηκε η ενδεκάδα σε συνάρτηση με το ντέρμπι στο "Γ. Καραϊσκάκης" από τον Ζεσουάλδο Φερέιρα αφού ο Μαρίνος τραυματίστηκε στην τελευταία προπόνηση και την θέση του πήρε ο Βύντρα. Ο Καπίνος κάτω από τα δοκάρια με τον Έλληνα αμυντικό στο δεξί άκρο και τον Σπυρόπουλο αριστερά. Αμυντικό "δίδυμο" ήταν οι Σαριέγκι, Μπουμσόνγκ. Αμυντικά χάφ οι Σιμάο και Κατσουράνης με τους Ζέκα και Κουίνσι στα άκρα και επιθετικό δίδυμο στο 4-4-2 τους Κλέιτον και Λέτο.

Ο ΟΦΗ παρουσιάστηκε παρά τις απουσίες των τιμωρημένων Ταυλαρίδη και Μάντζιο με τέσσερις αλλαγές σε σχέση με το ματς κόντρα στον Αρη, αφού ο τεχνικός της ομάδας άφησε και τους δύο Ισπανούς μεσοεπιθετικούς στον πάγκο. Παρόλο αυτά στο 4-3-2-1, το οποίο άλλαζε ανάλογα με τις ανάγκες του αγώνα είχε τους Κάρολ στην εστία και στην άμυνα τους Γαλανόπουλο, Μπουλούτ, Γεωργίου και Μποντόρ στην μεσαία γραμμή ήταν οι Καλάιτζιτς, Σόουζα, Παπουλής με τους Σουμπίνιο και Σίσιτς πιο μπροστά και στα άκρα ενώ ο Καπάνταης ήταν μοναδικός προωθημένος.

Στην προσφιλή του συνήθεια ο Παναθηναϊκός μπήκε πολύ δυνατά από την έναρξη του ματς πιέζοντας τον αντίπαλο και με συνεχές πάσες απ' όλους τους παίκτες προσπαθούσαν να διασπάσουν την "διπλή" άμυνα ζώνης του αντιπάλου. Αυτό είχε ως αποτέλεσμα στο 5ο λεπτό, οι γηπεδούχοι να έχουν την πρώτη καλή στιγμή στο ματς με τον Κλέιτον να βρίσκει τον Ζέκα και το σουτ του Πορτογάλου να σταματάει ο Κάρολ.

Η απάντηση των φιλοξενούμενων ήταν άμεση και με τον ίδιο τρόπο όταν ο Σίσιτς τρία λεπτά αργότερα προσπάθησε να αιφνιδιάσει τον Καπίνο που έδιωξε σε κόρνερ ένα δυνατό σουτ. Ο Κατσουράνης με κεφαλιά μετά από κόρνερ του Λέτο είδε τον Κάρολ να μπλοράρει την μπάλα δείχνοντας και πάλι την εμπειρία του. Ωστόσο ένα άτομο δεν ήταν δυνατό να κερδίζει πάντα και αυτό φάνηκε στο 14'. Μετά από νέα επίθεση των γηπεδούχων, ο Κατσουράνης πραγματοποίησε την σέντρα και ο Ζέκα με κεφαλιά νικήθηκε από τον Βορειο Ιρλανδό πορτιέρο που είδε στο ριμπάουντ από πλάγια τον Πορτογάλο μεσοεπιθετικό να του στέλνει την μπάλα στα δίχτυα ανοίγοντας το σκορ για το "τριφύλλι".

Τα επόμενα 20 λεπτά οι δύο ομάδες είχαν διαφορετική νοοτροπία στο ματς με τους γηπεδούχους να αναζητούν με πιο χαλαρό τρόπο ένα ακόμα γκολ και παίζοντας σε ένα χαμηλότερο τέμπο στο ματς. Αντίθετα, οι φιλοξενούμενοι με τον Σουμπίνιο, Σίσιτς και Παπουλή προσπαθούσαν να διασπάσουν την άμυνα του Παναθηναϊκού για να φτάσουν στην ισοφάριση. Στο 34' μάλιστα ο "μικρόσωμος" αλλά ταχύτατος επιθετικός του ΟΦΗ έστω και με την κόντρα στον Σαριέγκι βγήκε σε θέση τετ α τετ αλλά πλάσαρε πάνω από την εστία του Καπίνο. Το πρώτο μέρος ολοκληρώθηκε με τον Φερέιρα ανήσυχο να δίνει οδηγίες συνεχώς, τον Αναστόπουλο να έχει σηκώσει ήδη για προθέρμανση τον Χόρχε Λόπεθ και τον Σπυρόπουλο να έχει ένα σουτ στο 41' που πέρασε απελπιστικά άουτ.

Το δεύτερο ημίχρονο ξεκίνησε ιδανικά για τους γηπεδούχους αφού στο πρώτο λεπτό κατάφεραν να φτάσουν στο 2-0 κάνοντας πιο εύκολο και λιγότερο αγχωτικό το επόμενο διάστημα στο ματς. Μετά από σουτ του Λέτο ο Κάρολ απομάκρυνε σε κόρνερ το οποίο εκτέλεσε ο Αργεντίνος μέσος και από κοντά ο Κλέιτον πραγματοποίησε το 2-0.

Ο Αναστόπουλος απέσυρε στο 55' τον αρνητικό Σίσιτς και έβαλε στο ματς τον έμπειρο Χόρχε Λόπεθ με συνέπεια η ομάδα του να αντιδράσει άμεσα και τρία λεπτά αργότερα ο Παπουλής να κερδίζει το πέναλτι από τον Καπίνο που δεν πρόλαβε να βγει στα πλάγια "γκρεμίζοντας" τον και τον κ. Ζαχαριάδη να δείχνει το σημείο του πέναλτι. Την εσχάτη των ποινών ευστόχησε εύστοχα ο Κάλατζιτς που έβαλε στο ματς και πάλι την ομάδα των Κρητικών.

Εν συνεχεία το παιχνίδι που "κρέμονταν" σε μια "κλωστή" ήταν θέμα τακτικής και κινήσεων των δύο τεχνικών που έκαναν σταδιακά αλλαγές ενισχύοντας την ομάδα τους αλλά και τους γηπεδούχους να έχουν καλύτερη και περισσότερη κατοχή στην μπάλα.

Τελικά, την λύση έδωσε ένας "μικρός" που ήταν και η αλλαγή του Φερέιρα στο ματς, ο Χάρης Μαυρίας. Ο "πιτσιρικάς" με ατομική ενέργεια κέρδισε στο 75' το πέναλτι από τον Χόρχε Λόπεθ και ο Λέτο το μετέτρεψε σε γκολ λίγα δευτερόλεπτα αργότερα κάνοντας το 3-1.

Η αντίδραση πλέον των φιλοξενούμενων ήταν μηδαμινή γνωρίζοντας πως δεν υπύρχαν τα χρονικά περιθώρια ενώ από την άλλη πλευρά οι γηπεδούχοι είχαν δύο ευκαιρίες στο φινάλε να αυξήσουν τον δείκτη του σκορ αν δεν έπεφταν πάνω στον εξαιρετικό Κάρολ.

Το κλειδί της αναμέτρησης


Το γρήγορο γκολ του Κλέιτον (46') με την έναρξη του δευτέρου ημιχρόνου που ουσιαστικά έδωσε σημαντικό προβάδισμα για την νίκη στους γηπεδούχους.

Η Συνέντευξη Τύπου




Ζεσουάλδο Φερέιρα: "
Είναι η πρώτη φορά που είμαι στην Ελλάδα με τους οπαδούς να συνοδεύουν τόσο καλά και συνεχώς την ομάδα μας και χωρίς καπνογόνα και φωτοβολίδες δυσκολεύοντας την ατμόσφαιρα στο παιχνίδι. Ήταν ένας υγιές τρόπος και δεν εξεπλάγη, ήταν μια ατμόσφαιρα που μας άρεσε πάρα πολύ"

Νίκος Αναστόπουλος: "Πιστεύω όμως ότι καθοριστικό σημείο ήταν το πέναλτι. Εκ πρώτης άποψης ήταν τραβηγμένο γιατί σε μας την περασμένη εβδομάδα όχι μόνο δεν δόθηκε αλλά μας απέβαλαν και τον παίκτη."

Στατιστικά Αγώνα






3
Γκολ
1
0
Ασίστ
0
14
Τελικές προσπάθειες
4
5
Σουτ εντός μεγάλης περιοχής
2
7
Σουτ εκτός μεγάλης περιοχής
2
2
Κεφαλιές
0
2
Αποκρούσεις
0
10
Επεμβάσεις
17
20
Κλεψίματα
20
14
Φάουλ
15
3
Οφσάιντ
4
5
Κόρνερ
1
57
Λάθη
64
2/12
Γεμίσματα
3/12



Το φιλμ του αγώνα


5' Κίνηση και κάθετη πάσα του Κλέιτον στον Ζέκα πρώτο σουτ στο ματς από τον Πορτογάλο μπλόκαρε ο Κάρολ.

8' Σίσιτς δυνατό σουτ έξω από τηνν περιοχή του Παναθηναϊκού ο Καπίνο απομάκρυνε σε κόρνερ.

10' Κόρνερ Λέτο κεφαλιά γυριστή στο πρώτο δοκάρι του Κατσουράνη μπλόκαρε ο Κάρολ.

14' ΓΚΟΛ 1-0 Κατσουράνης σέντρα από δεξιά κεφαλιά ο Ζέκα απέκρουσε ο Κάρολ και ο Πορτογάλος και πάλι με διαγώνιο πλασέ άνοιξε το σκορ για τους "πράσινους".

34' Ευκαρία για τον ΟΦΗ, όταν ο Καλατζιτς σούταρε η μπάλα κόντραρε στον Σαριέγκι χτύπησε στον επερχόμενο Παπουλή και πέρασε πάνω από το οριζόντιο δοκάρι του Καπίνο.

41' Σουτ του Σπυρόπουλου από μακριά αρκετά άουτ.

46' ΓΚΟΛ 2-0 Σουτ Λέτο απέκρουσε σε κόρνερ ο Κάρολ. Ο Αργεντίνος εκτέλεσε το κόρνερ και μετά από λάθος απέκρουση με το κεφάλι του Γεωργίου ο Κλέιτον μόνος σχεδόν πάνω στην γραμμή έκανε το 2-0 για τον Παναθηναϊκό.

55' Χόρχε Λόπεθ αντί Σίσιτς στην πρώτη αλλαγή του ΟΦΗ.

58' ΓΚΟΛ 2-1 Ανατροπή Καπίνο σε Παπούλη και ο διαιτητής Ζαχαριάδης έδωσε το πέναλτι το οποίο εκτέλεσε εύστοχα ο Κάλατζιτς μειώνοντας το σκορ για τους Κρητικούς.

64' Κλέιτον σουτ έξω από την περιοχή ο Κάρολ απομάκρυνε και ο Λέτο σε νέο σουτ έστειλε την μπάλα πάνω από την εστία του αντίπαλου πορτιέρο.

67' Πρώτη αλλαγή του Φερέιρα με τον Μαυρία να μπαίνει στο ματς αντί του Κλέιτον.

71' Βάντο αντί Μποντόρ στην δεύτερη αλλαγή του Αναστόπουλου.

75' ΓΚΟΛ 3-1 Ανατροπή Μαυρία από Χόρχε Λόπεθ και ο Λέτο με εύστοχο χτύπημα πέναλτι έκανε το 3-1 για τον Παναθηναϊκό.

79' Τρίτη αλλαγή του ΟΦΗ με τον Ζόρντι Λόπεθ να αντικαθιστά τον Παπουλή.

84' Αλλαγή για τον Παναθηναϊκό με τον Βιτόλο να παίρνει την θέση του Σιμάο.

88' Τρίτη αλλαγή και για τον Φερέιρα με τον Φουρλάνο να μπαίνει αντί του Ζέκα.

90' Κουίνσι σουτ από πλάγια εντυπωσιακά απομάκρυνε στην γωνία του ο Κάρολ.

Πηγή: Sport24.gr http://www.sport24.gr/football/ellada/SuperLeague/panathhnaikos-ofh_3-1.1513635.html